سوني a7S II | تصوير اول فيلم هوليودي باستخدام كاميرا ميرورليس فل فريم
فيلم “The Possession Of Hannah Grace” هو فيلم رعب سينمائي جديد سيظهر في المسارح في نهاية شهر نوفمبر من هذا العام، وما لا يعرفه معظم رواد المسرح هو أنه أول فيلم روائي من هوليوود تم تصويره بالكامل باستخدام كاميرا ميرورليس فل فريم وبالتحديد سوني a7S II .
يدور الفيلم حول “طرد الأرواح الشريرة” الخارجة عن السيطرة، وفيما يلي تريلر الفيلم.
*(تحذير: ليس للأصحاب القلوب الضعيفة):
كان المنتج التنفيذي Glenn S. Gainor يبحث عن مجموعة من المعدات التي من شأنها
أن تسمح للطاقم بالحصول على لقطات ممتازة بميزانية منخفضة في جدول إنتاج ضيق،
استقر على استخدام كاميرا سوني a7S II التي تكلف حاليًا 2,200$ دولار امريكي فقط
لمجسم الكاميرا مع الاستعانة بمجموعة عدسات انامورفيك من نوع Vantage Hawk 65،
شاهد فيديو الكواليس التالي ثم تابع القراءة…
* لماذا سوني a7S II ؟
“كنت أعلم أن كاميرا سوني a7S II لديها مستشعر إطار كامل ويمكن التقاط مشاهد بدقة 4K”،
يقول Gainor “كنت أعرف أنه كان علينا أن نجعل الفيلم بطريقة تناسب جدولنا وميزانيتنا،
كان لدي علاقة مع Vantage لذلك وضعناها معا وقدمنا صورة متحركة بطريقة سلسة
لم يسبق لها مثيل من قبل”.
تستخدم عدسات Hawk 65 مقدار 1.3x من شدّ اللقطات، مما يتيح للطاقم التقاط مشاهد عريضة
بحجم اطار 2.40: 1 على مستشعر 16:9 .
كان هناك 6 عدسات موجودة للتصوير (40 مم، 40 مم، 60 مم، 60 مم، 95 مم، و 95 مم)،
وبما أن سوني a7S II رخيصة جدًا بالنسبة للكاميرات المستخدمة بشكل شائع في هوليوود،
قرر الطاقم الاحتفاظ بكاميرا سوني a7S II مثبتة على كل واحدة من العدسات 6
بدلاً من تبديل العدسات، تم تبديل الكاميرات بين المشاهد مما اعطانا السرعة في التصوير.
شاهد ايضاً | تجربة كاميرا سوني A7III | هل هي افضل كاميرا للمبتدئين؟
“كان لدينا أربع أو خمس كاميرات جاهزة في أي وقت، لذلك كنا قادرين على التصوير والتحرك
بسرعة اكبر، لم نضطر أبدًا إلى انتظار تغيير العدسات، أعتقد أن مستشعر الإطار الكامل هو المكان
الذي تسير فيه صناعة الافلام حالياً، نظرًا لاتجاهات الكاميرات الرقمية وأهمية العدسات،
يمكنك القول إن هذا هو مستقبل السينما “.
يقول مدير التصوير الفوتوغرافي Lennert Hillege إن أكبر تحدي واجهه مع كاميرا
سوني a7S II هو الضغط الكبير الذي تتعرض له الملفات، لكنه يضيف أن الكمال التقني
لم يكن الهدف.
“كان التحدي الأكبر هو ضغط الكاميرا 8 بت، لا يشبه التصوير التقليدي الذي اعتدنا عليه
مع كاميرات آرري ALEXA، هناك بالتأكيد حدود لكل منهما لكن الصور التي حصلنا عليها مذهلة.
“إذا كنت تعمل مع مخرج يريد تصوير فيلم انامورفيك، ونعمل مع منتج يريد بالفعل
تغيير الرؤية الكاملة لـ كيفية تصوير فيلم سينمائي، فإن الكمال ليس الهدف الأكثر إثارة للاهتمام،
إنها الطريقة التي تخبر بها القصة وما إذا كان ذلك ناجحًا”.
ما رأيك بهذا الموضوع؟ هل ترى بأن الكاميرات الرقمية المدمجة ستكون مستقبل صناعة السينما؟
شاركنا برأيك في خانة التعليقات اسفل المقال ولا تنسى تقييم الموضوع في الاسفل لمساعدتنا على
تقديم محتوى افضل.
